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当你历尽艰难险阻打过了皮丝，来到第六面，进入你眼帘是一片汪洋，此时你听到了这首曲子，旋律直击内心深处，被其深深打动。在我看来，这首曲子是当之无愧的东方“道中神曲”之一，其中，有许多值得我们去细细品味并一探究竟的地方。

从主旋律来看，这首曲子主副歌间的划分并不明显，但是可以从所用到的乐器入手来分析，其主要由zun号和“绀珠传特有混响”组成。其中，混响部分的音调较高，音色空灵飘渺，动人心弦，给人一种仰望漫天星光闪烁的交相辉映之感。zun号部分音高适中，单个音符持续时间(时值)长，音与音之间连贯性好，增强了表现力，其音色浑厚稳重，给人一种俯看无边大海的波澜壮阔之感。如果说“绀珠传混响”表现的是星空的“虚”，那么zun号表现的就是大海的“实”，通过zun号和“绀珠传混响”的虚实结合，其音色相辅相成，描绘出一幅灿烂星河倒影于茫茫大海上的壮丽景象。此外，这首曲子还增添了的海浪声，使其意境更加开阔，让人听起来有身临其境之感。

从结构来看，这首曲子先是以其独有的海浪声开头，从第8秒起加入混响，在第31秒时，加入zun号，与混响相配合，并持续到1分05秒，曲子由bB调转为bG调，持续到1分50秒，又由bG调转回bB调，海浪声第二次出现，完成一个循环。相比于角色曲，道中曲的结构较为简单，当你见到纯狐时，这首曲子也恰好完成了一个循环，并与角色曲心之所在顺畅衔接。

从zun号以及“绀珠混响”的出现顺序来看，这是一首的典型的“层层进入”式的曲子，‘从8s到20s’和‘从20s到31s秒’的这两部分并不是完全相同的旋律，后者在混响的基础上加入了低音，曲子由“第一层”进入“第二层”。zun号也并非时一上来就有的，而是到半分钟时才第一次出现，曲子进入“第三层”，这样的进入方式不仅使曲子有层次美感，还能让人的内心随音乐一同沉入其中。

这首曲子有一个最明显的特点，就是采用“双声部”演奏的方法来作为主旋律。zun号和“绀珠混响”都是本曲的灵魂，单独来看，“绀珠混响”的旋律从组成上来看与伴奏类似，如果缺少zun号的旋律，曲子就会有“无主调”的缺失感；zun号的旋律较为单一，如果缺少混响，曲子就会听着单调乏味。这首曲子通过zun号和“绀珠混响”的相辅相成，起到了一加一大于二的作用，不仅旋律和音色都得到了丰富，还给人带来“天海一色”的浑然一体的感受。

当然，我们还要把这首曲子放在游戏中来看。你初次听到这首曲子时，刚经历了“米国小妖精”皮丝如同地狱般的磨炼，身心具疲备，残机也所剩无几。来到了第六面，你长舒一口气，听到了这首曲子，看到了满屏幕的“流星雨”，咔咔的擦弹声和bgm交织在一起，让你感觉到了纯狐越来越强的怒气。从这一面来看，如果说打到纯狐时所放的bgm—心之所在，表现的是其“纯粹的愤怒”，那么道中的这首曲子，就是其愤怒的“前摇”，在不断地积蓄力量，表现出更多的是一种对世事变迁的慨叹。

最后，再来说说这首曲子的曲名，故乡之星倒映之海的第二个“之”可以理解为“在于”的意思。故乡的繁星倒映在无边际的海上，这原本是壮美的景象，而纯狐作为一个母亲，饱受着失去儿子的痛苦，看到此景，她便想到了自己曾和儿子在故乡的点点滴滴，现在却阴阳两隔，无不是“明月夜，短松冈”的悲叹。在满是怨恨之下的纯狐，自身也被怨恨所纯化，她的动人之处并非因为她是一个威严强大的六面boss，而是因为她是一个伟大的母亲，“女子本弱，为母则刚”，为了儿子，她可以不惜一切代价讨伐月之都，只是再也没有人能叫她妈妈了。      

综上所述，故乡之星倒影之海不仅在音色的使用及搭配上别具一格，若将其放在游戏中，还极其的“应景”。透过动人的旋律，我们仿佛听到了纯狐在向我们诉说她那无穷尽的恩怨，以及对儿子的心心念念。这首曲子即使是放在东方的所有道中曲中，都是当之无愧的“神曲”

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